Nous utilisons trois types d’instruments dans le samba reggae.

Le repique (ou repinique)

Il a la lourde tâche d’assurer la « mélodie » des morceaux. Bien plus aigu que les autres instruments, il s’entend de loin et le moindre écart ne pardonne pas à l’oreille d’un public averti. Il se joue en général avec des baguettes longues et molles. On trouve au Brésil des enfants jouant avec des tiges de bois flexibles, voire avec des tuyaux de PVC.

Les rythmes joués au repique sont systématiquement syncopés et comportent en général beaucoup de notes.

Chez certains groupes (Ilê Ayiê notamment), on joue encore le repique avec une baguette de batterie (dure) et une main : la méthode utilisée en Samba traditionnel. C’est comme ça qu’il était utilisé au tout début du Samba-Reggae. Le jeu et les mélodies s’en trouvent complètement changés, la baguette dure permettant de jouer trois sons différents (pleine peau, peau + cercle, cercle uniquement).
 

La caixa ou caixa de guerra 

C’est l’instrument que tous les batteurs utilisent : la caisse claire. Descendante du tambour de guerre, cet instrument a la particularité de posséder un timbre placé contre la peau de résonance. Il a pour fonction de produire un son très sec, très agressif. On trouve des caixas au Brésil où le timbre est même posé sur la peau de frappe, ce qui accentue encore l’effet percussif. Système D oblige, le timbre de certaines caixas se compose parfois de cordes de guitare, de fil de tondeuse à gazon, voire de câble de frein de vélo. La caixa est jouée avec des baguettes de batterie tout ce qu’il y a de plus classique. Son rôle est de souder l’ensemble. En jouant toutes les notes possibles (doubles croches), elle permet aux autres instruments de positionner leurs coups de façon précise.

Les surdos 

Les surdos sont les instruments les plus gros d’un bloco-afro. A l’origine, ils étaient fait de bois ou directement découpés dans des barils de pétrole. Ces tambours simples (deux peaux, un fût) ont un son clair et rond quand on arrive à les accorder. Une particularité du Samba-Reggae est d’utiliser des tambours plus courts qu’en Samba « traditionnel ». Le son s’en trouve écourté lui aussi. On trouve toujours aujourd’hui des surdos en bois ou en fer blanc, mais une nouvelle race apparaît : les surdos en aluminium.

Surdo de première (marque), surdo de deuxième (contra ou contre marque) 

Ce sont les deux éléphants du groupe. Les plus gros tambours pour les sons les plus graves. Leur rôle est de donner le balancement sur lequel le reste des rythmes sera construit. A l’origine, la marque donnait son coup sur le deuxième et quatrième temps, accentuant ainsi les temps faibles. De nos jours, on trouve autant de groupes  qui jouent en accentuant les temps faibles que les temps forts. 

Surdo de troisième (coupe 3) 

Ces surdos là descendent directement du Samba « traditionnel ». Leur rôle est de jouer le contre-chant du repinique. Il est placé systématiquement à contretemps voire sur la deuxième et quatrième double croche, ce qui accentue encore l’effet syncopé.C’est un instrument très prisé chez les maîtres de bateria parce qu’il se prête à l’improvisation tout en laissant la possibilité au joueur de communiquer avec le reste du groupe. 

Surdo de quatrième (coupe 4) 

Avec la disparition de nombres d’instruments utilisés en Samba « traditionnel », la coupe 4 est l’autre révolution du Samba-Reggae. Elle vient appuyer le contre-chant de la coupe 3, mais sans jamais aucune improvisation. Et rarement en syncopant son jeu.Des séries régulières de coups, voilà ce qu’on attend d’une coupe 4. C’est elle qui fait toute la différence entre le Samba-Batucada joué à Rio et le Samba-Reggae de Salvador. C’est elle qui donne l’effet « train », l’effet « gros son » aussi. 

Surdos peu orthodoxes… 

Dans certaines troupes aujourd’hui, pour des raisons humaines, techniques et financières, on regroupe les surdos de troisième et de quatrième pour jouer un mix des deux parties. Sans plus aucune improvisation, le son d’ensemble s’en trouve un peu diminué, mais l’effet machine peut parfois s’en trouver accentué. 

Tambourinho

Celui-là ne se joue pas, c'est juste pour faire beau. Et ils sont à vendre, pour vous en procurer, contactez-nous.

Le Timbal 

Dernier apport au Samba-Reggae, le Timbal se joue comme un Djembê. Instrument conique, il a l’avantage d’être plutôt léger. Peu de groupes l’utilisent en grande quantité en France, ce qui s’explique peut-être par la nécessité de posséder une technique infaillible pour se faire entendre au sein de la bateria. Les musiciens qui jouent de cet instrument ne le lâcheraient pour rien au monde : à l’aide de ses trois sons principaux, on peut faire entendre toutes les parties d’un bloco-afro.Le Timbal a été popularisé par le premier groupe vraiment célèbre de Carlinhos Brown : Timbalada.  

Les autres instruments 

Le tamborim 

Il est parfois encore utilisé. Notamment pour les plus jeunes enfants. Son rôle dans le Samba-Reggae n’a pas grand intérêt : le repique prenant toute la place dans le spectre sonore. Il est néanmoins parfois présent pour soutenir ce même repique. 

La cloche Agogo 

Elle n’est pas utilisée en Samba-Reggae. Elle est cependant très présente dans la culture bahianaise, notamment dans tout ce qui a attrait à la religion Candomblé (religion syncrétique à base d’animisme et de catholicisme) et dont le peuple bahianais est un fervent pratiquant. 

Les chocalhos, Rocar et Ganze 

Ils ne sont pas utilisés dans le Samba-Reggae. Ils sont remplacés par la caixa qui, par conséquent, voit ses parties simplifiées par rapport au Samba « traditionnel » afin d’assurer un volume sonore suffisant. 

Reco-reco, cuica 

Ces instruments commencent à disparaître des gros ensembles, même à Rio de Janeiro, par manque de volume sonore. En Samba-Reggae ils ne sont utilisés que de manière anecdotique.

Pandeiro, atabaque, berimbau 

Ces trois instruments sont rarement utilisés en Samba-Reggae, ils possèdent néanmoins une véritable vie en dehors des musiques de Carnaval. Ils accompagnent la Capoeira (art martial à mi-chemin entre la danse et le combat) qui leur donne toute leur dimension.